坠楼死亡的剖析的碎碎念

去年十一月出资源后在家看了一遍，非常喜欢，可能是那段时间少有的看得非常认真几乎一点没出神的电影，毕竟它有两个半小时。今年二月去香港旅游，恰逢它在香港上映，于是又去电影院看了一遍。在影院看第二遍时注意到了更多细节，除开不太能接受的特别有性恋气息的部分，整部电影我非常喜欢。可惜23年我先看了《晒后假日》，否则2023年年度最佳一定是《坠楼死亡的剖析》。
3.29开始它在国内上映，国内的译名是“坠落的审判”，我不太喜欢，并且似乎台词魔改太多，很有特色。但我反正也不在国内看不到了。
之前在长毛象写了很多碎碎念，暂且复制粘贴过来做个存档记录。

第二遍看的碎碎念：
这电影可以有很多角度讨论，讨论最多的就是女主和女权电影，但作为同人女我当然第一眼看到的就是“关系”。电影里讲了很多的关系，各种不同的人物之间的各种关系以及关系的变化。
第一遍看就很喜欢律师和女主，是我喜欢的cp关系。两个人其实并没有很熟悉，但二人这样的身份注定必须无条件相信对方。中间录音那段之后女主雪中和律师喝酒这段太喜欢了，女主说你是我认识的唯一一个律师，又问律师你还记得你第一次遇到我时我的样子吗？我是什么样的？律师说you were lost, a little lonely, and ambitious. I was in love hopelessly. 以及电影快结束二人在餐馆里那一段。
而且从头至尾桑德拉都只爱她丈夫，这一次突然发现她丈夫和律师长得还有点像（不过这点或许不在考虑之中？也可能只是我脸盲），但丈夫是更加柔和的那种人。也因此桑德拉只爱萨缪尔。因为律师并不能放弃自己的事业，桑德拉也不能，他们因此没有任何在一起的可能。律师给她辩护，看到这样的桑德拉，然后对她说你像一只小狗，可是最后桑德拉还是把他放开了。
就亲密关系而言，桑德拉和丈夫才是亲密关系，互相扶持，为这段关系改变自己，争吵，露出最丑恶的一面。桑德拉和律师是几年后再遇，陌生，互不了解对方的家庭和生活。但桑德拉被迫暴露出她掩盖起来的一面给律师看，即使如此二人还是得无条件信任对方。刚开头律师去教桑德拉自陈，坐在门边看桑德拉自陈，他拉开门抽烟。……陌生的同事关系……
文森特的英语没那么好，而女主的法语又很烂，丈夫的英语比较顺畅，也就是说文森特和桑德拉可以就日常生活闲聊但无法深入交流。
女主和丈夫的关系，很难不想到陈朗那篇悼文，二者情况完全一致，并且都暴露出了亲密关系中最讨厌的那一面。
如果仅看电影呈现出来的片段，可能很难认为女主和她丈夫相爱。但也就是因为他们都爱对方才一路走到现在：桑德拉来这个她一无所知的陌生国家，以她的心气本是不会来法国的。她也确实吞噬了丈夫的一切：丈夫的工作和生活，而且认为理所当然。争吵那一段她指责丈夫满嘴仁义道德（这里没仔细听英语在讲什么，繁中翻译用的是这个词），但婚姻好像就是这样的，必须要有一个人放弃，而得到关照的一方实际上不会注意到这种牺牲。如果性别对换可能不会发生这种事，因为一切理所当然，但就因为萨缪尔是个男人，他才更加无法忍受被吞噬。
（这部分是想到之前tl上象友的观后感）但一个男人侵占他妻子的工作生活精神等等是错误的应当被警醒，反过来则相对可以接受吗？这个问题似乎在亲密关系中无解。如果是两个女人、或者两个男人呢？当必须有一个人要作出牺牲时，要如何看待这段关系？
电影给出的答案是，只是结束了。输掉一场官司是一败涂地，赢下一场官司时似乎应该获得回报，而实际上它只是结束了，拿走了一些东西，甚至没能松一口气。
女主最后应该是躺在了她丈夫的床上。那张红色背景的照片里，他们很放松，仅看一眼那张照片就能感受到那时他们相爱，而丈夫也把这张照片放在桌上，电影最后女主躺下去前镜头扫过这张照片。猜测那时他们还没结婚，没想过以后会变成这副模样，无论是对方还是自己。

当然电影里不只有这三个人之间的关系，还有儿子。儿子的戏份也很多，他与父母对话也很有意思。电影里还有一点是，他们的语言系统并不完全相通。比如文森特英语很差（所以我能流畅听他讲英语）；桑德拉法语不够好，又被禁止对儿子说英语，同时她从没讲过一句德语；丈夫萨缪尔是英法；儿子应该是听得懂英语但说得少，平时大概是和父亲交流比较多，他说话基本只用法语。所以经常能看到桑德拉对儿子讲英语，儿子则回以法语。
大部分时候，桑德拉和儿子讲话用的是陈述句，或者已经确定答案的反问句，她看起来给了儿子选择，实际上小孩并没有。丈夫刚去世儿子还躺在床上哭时她就用一种「你知道吗你得xxxx」的比较强硬的语气在对儿子说话，而莫妮卡说的句子则柔和很多。结局她给玛芝打电话问儿子想不想跟她讲话，用语柔和了一些，同样是问句，这里有了选择了。语句的选择也很巧妙，我很喜欢这种细微的点，一开始桑德拉对儿子说话时其实姿态挺高的，如果我是孩子应该不会很舒服，但到结尾时她的姿态放低了，一种关系上的改变，也许也是桑德拉本人的改变的体现。
第一遍看时觉得电影非常紧张，但内容上又是有条不紊的。这次看发现镜头很稳，不像蛮多电影为了制造紧张、焦虑等感觉会用手持，这电影恰相反，每个镜头都很稳定，看起来很冷静。而开头男主死后女主报警，那之后的镜头是：阁楼、楼梯，还有一个室内镜头。
三个人在这个家破碎之前最后留下痕迹的地方，平静，似乎一切还未发生。
以及后面其实觉得虚构变多了，因为在真相扑朔迷离的情况下每个人都必须选择自己要相信的。儿子被置于父母中间，一红一蓝，他看向母亲那边。这要是场离婚官司他应该就选父亲了，但是现在他只能选择母亲。

后来过了几天在微博看到杜拉斯纪录片的片段截图，里面说：

人们或许会将房子视为避难所，一个人们寻求安定的住所，除此之外，我认为这也是一个关涉其他事物的封闭区域，铭刻在一幢房子里的，还有家庭的恐怖、逃离的欲望、所有自杀的冲动。这是一个整体。很奇怪，人们习惯回到家再死去，您明白吗？他们更想死在自己家里，更想……一旦他们陷入抑郁，他们就想回家。房子，它是一处神秘的地方。

把房子替换成「亲密关系」也是一样的。

去香港看时拍的：

不好意思就是想放一下。不知道为什么变得这么大啊语法失效了！